Philostratus the Athenian 2nd/3rd cent, Life of Apollonius of Tyana, 20

καὶ ὥσπερ λόγος εὐδοκίμου γραφῆς, οἷον εἰ Ζεύξιδος εἴη τι ἢ Πολυγνώτου τε καὶ Εὐφράνορος, οἳ τὸ εὔσκιον ἠσπάσαντο καὶ τὸ ἔμπνουν καὶ τὸ ἐσέχον τε καὶ ἐξέχον, οὕτως, φασί, κἀκεῖ διαφαίνεται, καὶ ξυντετήκασιν αἱ ὕλαι καθάπερ χρώματα.

and the composition was like the subject of some famous painting by Zeuxis or Polygnotus and Euphranor, who delighted in light and shade; and, they say, here also was an appearance of real life, as well as depth and relief. And the metals were blended in the design, melted in like so many colors. (Conybeare, 1912)

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On y remarquait tous les caractères des chefs d'oeuvres de Zeuxis, de Polygnote et d'Euphranor : harmonieuse distribution des ombres, vie des figures, science du relief et des creux, tout cela se retrouvait dans ces ciselure où le mélange des métaux produisait tous les effets des couleurs. (Reinach, 1921).

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Commentary

For the commentary on this specific passage, see text 52.

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Bibliography

Dubel, S.2006, "Quand la matière est couleur. Du bouclier d'Achille aux "Tableaux de bronze" de Taxila", Couleurs et matières dans l'antiquité. Textes, techniques et pratiques, Paris, pp. 161-181;

Rouveret, A. 2006, " Les yeux pourpres. L'expérience de la couleur dans la peinture classique entre réalités et fictions.", Couleurs et matières dans l'Antiquité, Paris, p. 17-28. Extended bibliography : text 52.

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